Page 16 - Studio International - June 1965

Dans ea numero

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page 234 Pol Bury !'exposition de 'Structures vivantes, mobiles, images', Galerie
Redfern, en mars 1964. La premiere exposition de Bury aux
Etats-Unis eut lieu a la Galerie Lefebre de New-York; des son
ouverture, le 12 octobre 1964, chacune de ses vingt et quelques
Pol Bury abandonna le surrealisme en 1945 (apres sa contribution constructions etaient deja vendues au vernissage ou meme avant.
picturale a !'Exposition Surrealiste lnternationale de Paris, la meme L'oeuvre de Bury va au-dela du domaine de la sculpture
annee).11 abandonna ensuite la peinture figurative en 1947 ainsi kinesthesique tel que nous l'entendons. La 'sculpture' de Bury est
que la peinture abstraite en 1953, quand ii laissa definitivement essentiellement !'art de notre epoque, le symbole meme de notre
brosses et palette. Ses premieres experiences se dirigerent vers des desir de contact avec d'autres mondes.
constructions mobiles qui aboutirent, ce meme hiver, a une Lord Kelvin invoqua le clinamen de Lucretius quand ii presenta
exposition a la galerie Apollo a Bruxelles. sa 'theorie kinesthesique de la matiere'. Pour Bury cette concep­
L'oeuvre de Bury fut vue a Londres pour la premie're fois a tion est le principe meme de la creation.

page 240 Jan Lebenstein Artistes de Paris en 1959 a done ete une revelation totale.
Lebenstein devait cette mise en vedette a son seul merite de
peintre. Ne a Brest Litowsk en 1930, Jan Lebenstein a fait des
etudes traditionnelles dans une Ecole des Beaux-Arts a Varsovie.
Deux evenements ont profondement impregne la vision de Jan
Lebenstein: le premier, sa decouverte de la sculpture sumerienne
Chaque epoque, si soumise soit-elle aux doctrines et aux mouve­ au Musee du Louvre. le second la bouleversante impression que
ments collectifs, compte des artistes independants, figures !'oeuvre de Rembrandt fit sur lui. en 1956.
solitaires qui echappent aux classifications et expriment a leur Lebenstein n'a pas construit son oeuvre selon des theories
fac;on les preoccupations de leur temps. Jan Lebenstein est un de picturales. II poursuit plutot une methode de creation poetique.
ceux-la, surgi brusquement de sa Pologne natale au moment ou Deja depuis quelques temps Lebenstein s'en tient a une serie de
l'Europe Occidentale avait la certitude de ne pouvoir rien attendre figures axiales. sortes d'animaux ecarteles. Dans ses oeuvres Jes
des pays de !'Est dans le domaine artistique. La presence de ce plus recentes ii aborde un domaine plus figuratif, mais de meme
peintre a la Section polonaise de la Premiere Biennale des Jeunes nature, avec ses animaux imaginaires, au rendement statique.

page 246 Oscar Rabin de ses toiles, qui fut pour Jui un veritable accomplissement.
representait un paysage ou la lune donnait sur des maisons
sombres aux vitres lumineuses. Rabin est toujours dans son
element avec ce theme.
Rabin avait 14 ans quand ii perdit sa mere, mais a cette epoque
ii se fit un ami du vieux peintre et maitre Yevgeni Kropivnitsky.
La guerre terminee, Rabin consacra les trois annees qui
suivirent a l'Academie des Beaux-Arts de Riga. Son retour a
Moscou etait inattendu; vers le milieu de l'annee scolaire ii alla
Oscar Rabin a 37 ans. II se considere comme un peintre realiste voir Sergei Gerasim®v, directeur de l'lnstitut artistique de
parce qu'il couvre ses toiles de scenes visuelles puisees de son Surikov. pour Jui demander une place. Elle Jui fut accordee, mais ii
entourage; ce qu'il y voit cependant est strictement personnel et quitta definitivement l'lnstitut apres une annee d'etude. II devint
sa fac;on de peindre n'appartient qu'a Jui seul. II avait cinq ans contremaitre dans les chemins de fer ou ii travailla durant huit
quand ii perdit son pere. A !'age de onze ans sa mere decida de annees. Tout son temps libre, ii le consacra a peindre.
Jui faire suivre des cours de musique. Pendant trois ans ii etudia le Ses toiles figurent nombreuses dans les interieurs moscovites.
viol0n et suivit en meme temps des cours de dessin. La premiere Elles voyagent et circulent plus que le peintre lui-meme.
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page 250 Chillida C'est ainsi que l'on retrouve l'artisanat de son pays, les puissantes
lignes forgees et les interpretations stylistiques de l'Espagne
septentrionale figurant aussi dans !'oeuvre de Gonzalez.
Comme etudiant Chillida sculptait la pierre-modellant des
figures primitives, solides et pleines. Celles-ci furent remplacees
par des considerations geometriques qui influencerent son futur
developpement. Chillida travaille maintenant le bois autant que le
metal. Les elements baroques des annees precedentes ont presque
disparu, quoique dans une serie intitulee Modulations d'Espace.
Depuis la mort de Julio Gonzalez, Eduardo Chillida est le sculpteur Jes lourdes lignes tournees en U ne soient pas depourvues de
espagnol dominant (toujours en excluant Picasso). Parmi sensibilite. Cependant Chillida maintient que les formes meme de
d'autres artistes contemporains connus tels que Robert Jacobsen. son oeuvre n'en sont pas !'aspect le plus important. C'est surtout la
David Smith. Robert Muller et notre propre Robert Adams, relation entre 'temps et espace' qui le preoccupe.
Chillida fait partie de cette evolution sculpturale qui emane du Chez McRoberts and Tunnard nous verrons une selection de
Cubisme et du constructivisme russe. ses remarquables dessins et collages ainsi que des specimens
Si Chillida est un des heritiers du nouvel art du vingtieme siecle, d'une inspiration plus recente. ses plaques de marbre
ii y a apporte preoccupations et traditions bien personnelles. sculptees aux incrustrations de plomb noir.